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        唐寅山水画溪山鱼隐图


        明代唐寅溪山渔隐图卷绢本设色手卷纵约30厘米横约610厘米中国台北故宫博物院藏

        溪山渔隐图卷堪称是唐寅传世的画卷中最为精湛的一件作品笔墨和设色有明显的南宋人马远和李唐等人风格也与明初浙派山水有些法乳渊源此图卷最为显著的皴法就是南宋四家的小斧劈皴杂树构勒和人物亦纯是南宋院体清初恽寿平曾在南田画跋中云六如居士以超逸之笔作南宋人画法李唐刻画之迹为之一变全用渲晕洗其勾斫故焕然神明?#31508;?#21335;宋诸公皆拜床下评价不可谓不高

        乾隆皇帝对唐寅溪山渔隐图卷非常喜爱题引首和在画上作诗并钤有多方鉴藏御玺编纂石渠宝笈的?#39135;?#20204;将此图卷定为唐寅作品中的上等但在1928年?#31508;?#30340;故宫博物院曾聘请丁佛言关冕均郭葆昌容庚廉南湖福开森王福厂邓以蛰朱文钧吴瀛陈汉第沈尹默溥侗等十五人组成委员会对故宫藏品进行清理和重新鉴定而唐寅溪山渔隐图卷被鉴为代笔并在包首上贴有代笔浮签却没有写出鉴定为代笔的理由后来徐邦达先生在重订清宫旧藏书画录一书中也将此图卷定为周臣代笔

        唐寅在溪山渔隐图卷的前端?#25103;?#34892;书题诗和署款云茶窗渔竿养野?#27169;?#27700;田漠漠树荫荫太平时节英雄懒湖海无边草泽深唐寅画卷后拖尾纸上王宠小行书题跋六如此卷苍润蒙密淋漓畅快时一展玩则心与理契清兴趣会今日从事于车尘马足间者不无惭负于斯图耶嘉靖癸?#21019;?#30707;湖精舍书王宠嘉靖癸未即1523年王宠时年三十岁而同年12月2日唐寅卒于家中年五十四岁祝允明为撰墓志铭王宠书丹唐王?#25925;?#20799;女亲家在唐寅死后不久他的女儿嫁给了王宠的儿?#27833;?#23376;阳

        溪山渔隐图卷绘松树丹枫黄叶瀑布流泉掩?#24120;?#33541;舍水榭错落于溪岸石间人物或促膝对酌曳杖闲步或凭栏观钓或吹笛濯足皴山以披麻融入带水斧劈长皴山石以石青加墨?#26454;G?#21463;阳面露?#31069;?#34920;现凹凸明暗富有立体?#23567;?#32472;叶采夹叶法加染花青朱砂藤黄设色明豔整卷笔精墨妙意境更好

        唐寅画为周臣代笔说出?#38498;?#33391;俊四友斋画论明末清初姜绍书则坐实此事何良俊稍晚于唐寅周臣为唐寅代?#25163;?#20107;容或有之需要指出的是即使确有代?#25163;?#20107;唐寅的作品未必件件出于代笔在没有充分证据的情况下不应该轻下代笔的结论在这件作品的拖尾有王宠程大伦陆治?#35828;?#32946;居节五人的题跋王宠题跋中明言六如此卷如何如何已经表明他对真伪的判断陆治题?#26174;ƣ白游?#20808;生此图画法苍古出入营丘晞古之间已经明确此卷为唐寅所作程大伦?#35828;?#32946;居节皆为吴人不但年龄相仿?#21494;?#26159;文徵明的学生他们不仅在时间空间上与唐寅有交集而且在书画上也具?#36127;?#22909;的水平他们?#26434;?#21776;寅作品的判断也不会有问题唐周两家的作品仍然各具面目是可以分辨的其一周臣作品比较细碎画面有?#31561;?#20043;感而唐寅作品的构图则注重留?#31069;?#24418;成有效的空间?#25351;?#20854;次唐寅作品的笔法劲洁无论是皴法?#25925;?#21246;勒都是如此这一点与他的书法训练有关也与个人的艺术天赋有关周臣的笔法则有僵硬板滞之处仔细观察不难区别综合以上的看法我们认为溪山渔隐图为唐寅真迹代笔一说并不成立

        乾隆将唐寅作品的主题概括为渔隐即隐逸的主题王宠和陆治的题跋所关注的都是此作所表达出的清趣与天机与乾隆所题渔隐的含义是相当契合的全卷构图采用三段式第一段描绘一片生长着丹枫青松的山?#38534;?#31532;二段是全卷的主体描绘的是溪山的景色和人物的活动第三?#20301;?#21040;自然景物唐寅大概通过九个不同的景色和人物活动来表现这个主题

        其一秋季渔隐主题的表达需要一个合适的季节唐寅将整个画面设置为秋天的景色秋天所具有的饱满又萧索的意味是很适合隐逸气格的表达

        其二湖海无论是渔?#25925;?#38544;的主题都离不开水的题材唐寅将整个画面设计为一片庞大的水面一切的主题都将在此展开

        其三山石水对隐逸题材的表达?#40644;?#21040;了一种衬托的作用在山水画中真正表达主题的仍是山的题材在溪山渔隐图中也是如此湖海中的山石构成了画面的主体

        其四树木?#26434;?#21518;世文人画而言那些简单点染的树木也许无助于主题的表达但是?#26434;?#21776;寅?#27492;?#26641;木正是他表达主题的主要题材

        其五扁舟和茅屋渔隐主题的表达当?#28949;?#19981;开具体的环境和道具应该说扁舟和茅屋是很好的题材组合

        其六烹茶茶与酒是历代文人所不可少的退居山林的诗翁野老需要它们来体会生活的味道

        其七饮酒唐寅的题画诗中没有出?#24535;?#30340;字样但是程大伦的水寒留客醉重阳应一醉?#35828;?#32946;的临风一醉无余事居节的酒酣月出披蓑卧似乎都提示了饮酒的题材我们推测饮酒的场合是在临水的茅屋之中

        其八垂钓垂钓在隐逸主题中是必然的题材这也是渔隐主题的重点所在

        其九横笛?#26434;?#28180;隐的主题?#27492;?#27178;笛的题材也许表达的是高山流水的寓意知音总是少的

        王宠楷书跋唐寅溪山渔隐图卷

        释?#27169;?#20845;如此卷苍润蒙密淋漓畅快时一展玩则心与理契情与趣会令日从事于车尘马足间者不无惭负于斯图耶嘉靖癸?#21019;?#30707;湖精舍书王宠

        程大伦行书跋唐寅溪山渔隐图卷

        释?#27169;?#28330;亭四面山杨柳半溪湾蝉响螳螂急鱼深翡翠?#23567;?#27700;寒留客醉月上与僧还尤恋萧萧竹西斋未掩关暖枕眠溪柳僧斋昨夜期茶香秋梦后松韵晚吟时共戏鱼翻藻争栖鸟坠枝重阳应一醉栽菊助东篱太仓程大伦

        陆治行书跋唐寅溪山渔隐图卷

        释?#27169;Q游?#20808;生此图画法苍古出入营丘希古之间丹枫黄叶瀑布流泉叠渚回汀悠然映带诗翁野老纵?#22797;?#38035;使观者参物外之高踪豁心情之纡郁天机流动泼泼眼底非先生灵腕之妙其能若是哉展卷披对能忘高山景行之想包山陆治

        ?#35828;?#32946;行书跋唐寅溪山渔隐图卷

        释?#27169;?#28246;上即事?#36947;?#21335;屏空翠流云中千树隔清秋长竿只博余年景不占人间特地愁波翻晴日乱鸥飞秋满矶头片石?#19969;?#19981;是昼闲人迹少?#26197;?#23576;到白云扉?#27427;?#25153;舟湖水头白云遮尽碧山秋临风一醉无余事欲采苹花不?#26434;?#38376;柳荫荫湖水平扁舟来往短桡轻?#28304;?#33776;米青精饭一饱蓑衣待月明?#35828;?#32946;

        居节行书跋唐寅溪山渔隐图卷

        释?#27169;?#26579;青烘翠湿?#35789;գ?#36830;山画出石湖秋船头仰面吹横笛明月满身如水流吴?#34892;?#27468;懒负薪扁舟原是五湖人苎萝女子曾游地到晚云山也效颦芙蓉楼在碧湖头高卷湘帘见水?#28014;?#23624;膝屏前峰数点三湘烟树九疑秋吴王行处锦江山赐剑人亡白日寒试上拜郊台上望满湖风雨一渔竿?#36164;?#28393;边双鹭?#28014;?#32701;毛如雪立多时船头一缕青?#21776;?#27491;是天随茶熟时一卷鱼经一钓竿年年江?#26223;?#39118;湍酒酣月出披蓑卧雪满千山生夜寒牧豕生居节

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